大伍乃一光头蓄须、才情出众的画家。祖籍山东生于北京，既有鲁人憨直、好义；又兼齐人智慧、灵性。少年从师学艺，苦练勤学十余载，不曾一日间断，名人画作习之便可悟出精髓，下笔即能神似。旧日每逢秋季，必会连续数日前往故宫绘画馆临习古画，以至废寝忘食。三十左右便能出手老辣，在当年画友中小有名气，只为天意弄人，因故弃笔，然心之所系，时近不惑之年又重拾旧好，短短两年时光，已为今日画坛注目。

　　大伍是个悟性颇高、根基良好的画家。善画花鸟虫鱼，且工写兼能，花姿俊俏，鸟态神妙，虫蛙灵动俏皮，写鱼似水中能戏，笔墨灵动、准确，能似林良、伯年再世。画幅不拘大小，用笔错落纵横，才情风韵渗至其微，大幅欲求气度浑厚，势强袭人；小品则能精微灵动，似率性而为却性灵趣生。自《零四年中国画展》以工笔苍竹面世，至今一年有余，大伍取得了众多斐然成绩。

　　自文同以降，历代画竹不乏其人，但能够真正画出竹之性格的画家却屈指可数。大伍画竹，能将竹之性情表露无遗，大气磅礴，确实令人仰止。其作品中“竹”呈现出一种特有的精神现象，看似画竹又似表现着孤傲性格，从又一角度画出了高雅的文人气质。观其画中之竹乃是历经磨难而后的沉淀，画中滚滚世尘，枝叶飘摇，风雨中孤鸟独啸寒林，引人无限遐思。画面中枝条参差掩映，变化万千，或枯折斜倚如沧桑历尽，或新篁喷吐似生命顽强；或林深竹密似峰麓山间，或枝茎交错似道畔墙边，一一浩气沛然。其画工笔从无底稿，腹稿初显，心思笔至，以管驭势一气呵成。用笔潇洒，线条生动而能自如，大有“得其意似，不取细”的意味。大伍工笔技法似是回归宋元，却并非摹古，且笔墨中充满生活气息，其画法看似工细实为写意，这在画史中也为难得上品。

　　画家人生经历的“丰富性”是能够透过艺术作品体现反映的，而画家艺术作品中表现出的个性是由他的性格、人生和艺术活动铸成的。从作品看，大伍有着非常经历。大伍不乏写实能力，更长于捕捉动态，但少有非写实不可的习惯，他强调笔墨的独立性，又不弱化造型与环境间关系的感觉和气氛，寻求画境的同时仍能笔笔神妙，说明是下过一番苦功夫的。他画中枝干前后穿叉繁密至极亦无一笔枉下，可说密而不乱、细而不腻、画循法度且渾厚中流露着灵气，表现出其特有的艺术个性。笔下线条也是极负弹性，劲道十足，分染以皴擦代替，赋色单一却能使画面丰富，背景纹理交错似吴越古墙又仿佛使人置身江南园林之中，于古意中使人感受新意，显出画家对生命的态度和人生体验的丰富。在大伍看来自己作品的风格至今还不十分确定，仍需不断尝试多种线条、形式、构图的表述方式，仍需寻找更加强烈的自我图式。这种不断追求自然与自我精神更高契合的精神，我想已经给他日后的更高发展打开了大门。

　　大伍工笔画成就虽高却是近年偶得，大伍自小修习写意花鸟，得恩师言传身教，寒来暑往不敢懈怠，但画要画出个性、风格绝非易事。写意画要求画家即有深厚的笔墨功底，又要具有一定学识修养和生活感悟，并非只有勇气所能完成，古往今来的大师们所形成的各自风格无不与其自身经历相关。十余年前的大伍写意画功力虽已不弱，但画风却在前人荫蔽之下，他也曾寻求各种现代手段，然终不能成器。弃笔十余年间，生活转变使大伍对人生有了非常深刻的认识，思想意识的提高使作品随之产生了变化。2004年大伍创作的《雅园》系列作品初显端倪，这组写意作品用笔生动，墨色酣畅给观者留下深刻印象。其中“深秋”怪状嶙峋的山石衬托出几只气宇轩昂的白鹅，坚硬的石质与柔软羽毛的表现笔法对比恰到好处，半树经霜熟柿枝叶纷披，偃然垂曳，贴近山石渐淡隐于石后使其深远。湖石表现着文人雅好，画者性情表露无遗，画面笔力健劲，水墨淋漓，意趣横生，显出传统功力。另一幅作品“清寒”用笔灵动、沉着，劲秀中透出放浪和野逸，这是画家禀赋、经历、人生态度在笔墨上的投影。作品中顽石老竹笔笔老辣成趣，蕉叶寥寥寒风中芭蕉矗立，简练而成熟地表现出冬日气氛，使人观后顿生寒意。大伍是一位值得骄傲的画家，他有着惊人的天分与超人的刻苦精神，《雅园》这组作品清晰地看出其笔墨功底非常深厚，这与其多年深入研习青藤、石涛、虚谷、吴昌硕有着相当关系。

　　传统写意，强调表达绘者精神遐想，手法概括，大多删略环境也少有渲染氛围，在历史的演进中形成了具有抽象且独立的形式语意，拉开了艺术与自然之间的距离。画家如果不能恰当把握或缺乏生活与现实的感受，只知临摹古人作品，易为成法梀缚。早已了解上述问题的大伍非常注重写生并善于观察生活，即使停笔十年之中也未断观察思索，所以他的作品能够充满着真实与生动。随着2005年春季的台湾写生之行，又使其写意作品进一步形成了目前的以实托虚风格，同时也生成了线条结构上的特色；宁繁勿简、去除单调，丰富地表现精神真实，是他近期探索方向。这一时期作品中泼墨、积墨、破墨、宿墨、新墨及丰富的线条变化，无疑增强了画面的节奏变幻。植物彼此衬托虚实相生，长枝、老干、大叶、细草、以实托虚，雾雨茫茫，表现出丰繁多元的繁茂自然生命的美感，不难看出大伍的近期作品正在传统的基础上刷新着自家风貌。

　　大伍今天的成绩与他好学态度是无法分开的，近年来每年到江浙写生必到杭州“潘天寿纪念馆”坐上一两个半天，或认真心摹、体会潘先生中情感，或约浙江前辈同往探讨画中气韵和开阔的胸襟气度。大伍外出行囊中总少不了诗集、画论或文集每晚苦读至深夜方休。大伍好书超出常人，八十年代第一次领工资除留下几元作为饭金伍元交与母亲，其余当日全部购书。经常为了一两本非常喜欢的好书或字帖削减菜金，午饭就只能白水就馒头。大伍视书如命，读书求解时常有意反复，把这种反复视为一种自觉方法。

　　大伍非常好玩，周围朋友无不受其影响。平日饲竹植兰，被视为最大乐趣当是养鸟玩虫，无论是什么鸟的养法都能精通，各种草虫更没问题由其是鸣虫。家中阳台成了鸟儿世界，鸟儿在那里自由嬉戏、打闹、洗浴、啄食。麻雀是最难养活的，他养的麻雀却能在家做窝下蛋。大伍无论工笔、写意笔下鸟态传神、草虫灵动，与其长期深刻观察理解自然是无法分开的。

　　不断演变的画风，可窥视到渐趋成熟的大伍，为之欣喜。虽尚不能与画坛巨擘并立，但若依古人笔墨传统，研历代画论精髓，取自然万物风韵，勤之不辍，他日必会在花鸟画范围内做出一番成就。